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365在线投注:用朗读把美文读出美声

时间:2018-8-1 13:38:53来源:本站 作者:admin 点击:8次
本报讯(记者 郭佳)一个名为“菊隐·艺术匯——天诚艺术名师课”的公益活动,近日在北京人艺菊隐剧场开讲。表演艺术家濮存昕现场分享了古诗词对人生的滋养,并为孩子们上了一堂古诗词朗诵公开课。重庆市九龙坡区驿都实验学校,也是重庆川剧院授牌的川剧艺术培训基地。

    本报讯(记者 郭佳)一个名为“菊隐·艺术匯——天诚艺术名师课”的公益活动,近日在北京人艺菊隐剧场开讲。表演艺术家濮存昕现场分享了古诗词对人生的滋养,并为孩子们上了一堂古诗词朗诵公开课。

    重庆市九龙坡区驿都实验学校,也是重庆川剧院授牌的川剧艺术培训基地。学校开设校本课程《学川剧》后,很快有一大批川剧从业者慕名来当志愿者,教孩子们川剧唱腔、川剧打击乐和川剧变脸等绝活。75岁的陈祖明和黄方忠,不仅每周几次结伴前来授课,还发动自己在川渝两地川剧界的朋友,凑齐所有的乐器,在学校组建了一支川剧打击乐乐队。王小龙校长说,驿都小学2500名学生,七成以上是留守儿童,平时很少接触艺术教育;开设《学川剧》后,学校又顺势将川剧元素引入其他课堂,在美术课上介绍川剧的脸谱、服装和道具,在社会或历史课里穿插介绍川剧的发展史,学校还利用“乡村学校少年宫”组建了川剧艺术绘画、贴画、剪纸、形体等学生社团,打造了一批经典剧目。

    一段孩子们精心准备的朗诵表演过后,濮存昕点评道:“让我想到了古代私塾中的朗朗读书声,我们的祖先已经把人生的哲理全讲透了,可能这些古诗词孩子们还不能够完全领会其中的寓意,但从小接触就会让自己心中有刻度,长大后慢慢会与人生、与心境联系上。”在他看来,“每一个汉字皆有字形、字意的灵性,也有美音。这是属于我们民族的DNA,我们不仅阅读,更要用朗读的方式把美文读出美声。” 在分享了自己对古诗词的喜爱后,濮存昕对孩子们进行了一对一的指导,并通过教授《爱莲说》讲述古诗文朗诵中音律、节拍的窍门,以及如何在正确发音的基础上理解诗文含义,从而用自己的感情和体悟把诗文朗诵出来。

    谈到戏剧对于当今生活的影响,田沁鑫认为:“戏剧艺术是可以改造生活的。”她说:“上海文广请我做艺术委员会委员,戏剧界只请了我,对我来说是一份荣誉,同时也是责任。如何做符合人性的作品,是需要和观众共同来做的。把关这个事情,只要戏是清洁的、温暖的、启迪人心的,具备可视性、观赏性、思想性、艺术性,就可以推荐或者共同来策划。”谈到目前戏剧的生存状态,田沁鑫认为:“艺术和商业并不矛盾,但是所有艺术创作从钱出发是不行的,戏剧市场好就只要市场这是理解的偏颇,在市场培育比较好的情况下,要做有高度的作品。”田沁鑫认为,戏剧不能一味地追求娱乐性,她说:“幽默是可以的,幽默是一种更宽广的胸襟,在生活里无法解决的困境,用幽默方式来表现是可以释然的。幽默可以帮助生活,但它不是纯粹搞笑。比如像意大利喜剧就很幽默很机智,幽默是更大的关怀,跟恶性搞笑完全不是一个境界。”田沁鑫说:“娱乐是有精神的,不是泛娱乐化,低俗和通俗只是一个字的差别,但却是失之毫厘谬以千里。通俗和大众审美没有问题,但是低俗、贱味在审美之下,无论是道德审美还是艺术审美。”田沁鑫提到:“我在处理我的戏剧时,一直希望有亦庄亦谐、诙谐幽默的东西,有情怀的表达。比如《青蛇》,是六百年民间传说,戏剧语言很美,但它又有民间的气质,用宋话本、宋传奇的方式解构市井民风的语言,这些语言活泼但不是恶意搞笑。我在协调自己戏剧情怀表达时注重做到雅俗共赏,走中庸路线。”东方气质是我的追求尽管田沁鑫的戏剧作品风格各异,但是几乎每一部作品都会让观众感受到强烈的个人气质,谈到自己所追求的戏剧风格,田沁鑫表示:“我的戏是有精神扶贫的作用吧,作品是作用于精神的,温暖、有审美高度,我从未忽视过这一点。”田沁鑫介绍:“我的家庭环境里有两位是画画的,我原来也想做一个画家。所以做戏剧时,我一直强调视觉审美,学习西方技术,但我戏里的故事是结结实实的中国故事,因为我深刻地热爱中国传统文化。我一直都在做中国故事,14年做戏皆是。即便做过莎士比亚的两部作品《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》,但《李尔王》我将它做成了中国的故事《明朝那些事儿》,《罗密欧与朱丽叶》放在了当代,也成了落地中国的两部莎士比亚作品。除此之外没有排过外国戏。我的戏是视觉东方审美,西方技术。东方气质东方审美,这是我自己的追求,观众喜欢我的戏,也都是从这样的角度来看的。”田沁鑫说:“包括这部《青蛇》,古老的民间传说却是互联网时代的语言方式,但不是恶性的,是一部中庸唯美的作品,语言方式落地,不矫情、不做作。我做的这些舞台剧里可视性和流动性是东方戏曲艺术里具有的游戏精神。审美上来讲这是严格意义上的东方审美,技术上来讲我们跟国外的优秀艺术家合作来共同打造东方故事,使它更加国际化,所以我认为我的戏剧也是具备宽广的心胸,可以国际化,中西合璧。”□新剧计划将把李叔同搬上舞台前不久,田沁鑫在杭州成立了自己的工作室。田沁鑫说:“杭州文广集团请我过来做艺术总监,下设一个田沁鑫戏剧杭州工作室,旨在让我们这些戏剧家来丰富杭州的文化生活,我自己也想做跟江南有关的文化作品。我的第一部作品是《聆听弘一》,讲的是李叔同先生出家的这段经历,包括之后弘一法师自己文集里记载的对佛教的论述、对生存本身的认识的一些语言。这部戏让我们能够走近这位民国大师,能够聆听他的声音,而不是我们编纂他的生平故事,不想将他传奇化。我们想他能平实地走向人们的视野,而在文集里大师关于生活、命运、人生精神的开示通过演员的表述让更多人听到。”田沁鑫在北京和杭州都有自己的工作室,她说:“无论落户在北京上海杭州或更多的地方,田沁鑫是不变的,创作核心团队是不变的,大家走动起来,会更有趣一些。比如我们去杭州聊剧本创作,谈一谈跟杭州有关的内容。”田沁鑫透露,自己计划做的下一部戏是李敖的《北京法源寺》这部作品,目前正在创作《聆听弘一》,还有王朔的小说《我的千岁寒》。田沁鑫说:“我很喜欢玄奘题材,想要通过视觉、多媒体3D绘画的方式来做玄奘东归,另外梁启超先生有一本书叫《中国武士道》,这个也很想拿来做。所以这些都是我未来计划做的一些作品。”

    近年来,濮存昕一直致力于朗诵及声音艺术的传播:除亲身参与朗诵会外,还推出了“濮哥读美文”的公众号,从2018年起更担任了“让孩子笑起来”心灵艺术夏令营朗诵课的老师,教小学生学习朗诵与表达。他常说:要让孩子知道中文之美,学会说、更要说好中国话。

    谈到自己当院长期间的风格,任鸣称:“我跟之前北京人艺的院长不能比,他们都是大家。我只能全力以赴地去做,就像我在任职发言时说的,面对未来,我‘任重道远,全力以赴’。”任鸣说:“我相信会遇到很多的问题和困难,但我觉得没有什么让我感到棘手的,我会用积极、乐观的态度去面对。”任鸣说:“我在中戏上的第一课,就是导演是个组织者,我想当导演的经历会让我有一些可以借鉴的东西,但院长毕竟是院长,我需要一个转型期,当然我希望这个时间越快越好,但我还是会要求自己‘不着急’。”任鸣说:“文化的事情急不得,抓好作品急不得、出人才急不得,很多事坏就坏在太着急。当院长一定要有所作为,但不能急于求成。”说到对自己的评价,任鸣说:“其实一个人对自己的评价是不准确的,所以我希望能踏实地去做,我最害怕的就是担当不起,辜负了艺术家和领导对我的信任。至于我在别人眼中是一个什么样的院长,还是留给时间去证明,我需要时间让大家了解我,这些东西我从来没有想过,想也没用。”对于北京人艺未来的发展方向,任鸣说:“我需要时间去考虑,短时间内拿出来的东西一定是不成熟的,现在第一步要做的事情是确定明年的剧目生产计划。至于未来发展的大方向,我想继承和创新是一定的,也一定要平衡好的。”京华时报记者杨杨

    据悉,“天诚艺术名师课”由北京天诚九德教育咨询有限公司与北京人艺演出中心共同发起,未来一年中,将邀请冯远征、龚丽君、唐烨等多位名师艺术家开展古诗词朗诵课、配音课、表演课等系列课程。

    《战争安魂曲》是为二战中遭德机空袭而毁的考文垂大教堂的重建而作,1962年5月30日首演于原堂废墟边的新堂。作为一部控诉战争的作品,该作基调无疑压抑而苦涩,瘆人的增四度音程即“魔鬼音程”贯穿全作,时而出现于合唱,时而以丧钟的面貌闯入,时而又隐匿于独唱的旋律与器乐的和声中,仿佛无处不在的硝烟。布里顿虽然属于坚守传统的现代作曲家,但在作品中他 “混搭”了无调性、多调性、不规则节奏等现代作曲手法,将战争的暴虐与对人性的摧残表现得淋漓尽致,音乐中也有温暖或欢欣的段落,但往往一晃而过。长达一个半小时听下来难免身心疲惫,但留在脑海中的却是挥之不去的震撼和深思。

    摄影/史春阳

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