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365在线投注:从案头文学变成舞台剧(图)

时间:2018-8-1 13:33:27来源:本站 作者:admin 点击:17次
自乐班就是通常意义上的票友下海,几个人,不需舞台灯光,伴着铿锵锣鼓几件简单的乐器便可演绎人间悲欢,在西安沿着城墙根走一圈,随处可见。研讨会上,各位名家对于相声的发展献计献策,知名歌唱家李光曦对相声的未来表达了自己的担忧,他说:“相声的处境不太好,现在

    自乐班就是通常意义上的票友下海,几个人,不需舞台灯光,伴着铿锵锣鼓几件简单的乐器便可演绎人间悲欢,在西安沿着城墙根走一圈,随处可见。

    研讨会上,各位名家对于相声的发展献计献策,知名歌唱家李光曦对相声的未来表达了自己的担忧,他说:“相声的处境不太好,现在流行电视相声。电视相声的掌声太假,不是老百姓鼓掌,是导演让你鼓掌,这样不行。”李光曦还进一步表示:“我们的相声能否恢复它的揭露、讽刺功能?”知名导演郭宝昌对此也表达了自己的意见,他说:“相声演员敢讽刺吗?敢吗?我表示怀疑。相声的发展需要环境,所以像马三立先生这样的大师太难得了。”马志明上演全武行苗阜王声时髦压轴上周末,纪念马三立诞辰100周年“中国相声群英会”分为“怀旧篇”和“致敬篇”。

    此番登上北京梅兰芳大剧院舞台的《卡门》,由被誉为西班牙弗拉门戈舞“梦之队”的西班牙塞维利亚弗拉门戈舞蹈团所带来,这是第一支将西班牙舞蹈与弗拉门戈结合起来的舞团。创始人安东尼奥 安德拉德依据歌剧《卡门》中的几个主题为线索,特地为中国巡演重新编排该作。此版《卡门》更多演绎的则是一种诡异、感性却又略带抒情的吉普赛文化。将狂热奔放与恬静柔美两种截然相反的情绪与弗拉门戈融为一体,并借助舞者使用的踏脚、撩手、扭身、旋转等动作,彻底展露女主角卡门爱与恨、动与静的烂漫气质,充满戏剧效果。

    这两年台湾人做的昆剧真是风光无限,自打白先勇的青春版《牡丹亭》起了个好头,苏昆的《玉簪记》、史依弘的2018版《牡丹亭》都是以台湾创作班底和大陆演员班底的组合完成。与此同时,全本模式的昆曲演出也络绎不绝,《桃花扇》、《长生殿》甚至《红楼梦》都以大部头巨制方式呈现,少则上下两本,多则三晚四晚连台本。汤显祖的《南柯记》也是如此,问世400年后终于被相对完整地搬上舞台,以上下两本6个小时的《南柯梦》呈现。

    第26届“中国戏剧奖·梅花表演奖”目前已进入终评阶段,广东粤剧院副院长、国家一级演员麦玉清,凭新编大型古装粤剧《蔡文姬》中饰演的蔡文姬一角成功入围终评,将于5月中旬在成都粉墨登场,与全国41位入围者比拼角逐,力争“摘梅”奏凯。4月11日、13日,《蔡文姬》将在广州友谊剧院隆重公演。

    《南柯记》从案头文学变成舞台剧

    在28日的发布会上,龙马社创始人、著名剧作家邹静之表示自己特别想写童话,语言是有内视的,“秋天来了,一群大雁往南飞,一会儿排成个人字,一会儿排成个一字。”这是多么美的文字,像这样既有白话文的音乐性,又可以开启内视的文字太少了,孩子们应该多读些美好的东西。

    这部作品的演出方是江苏省昆剧院,此前,他们就曾经尝试过田沁鑫执导、中日韩三国合作的全本《1699桃花扇》,也就是那部作品,让剧团的施夏明、单雯等一群青年演员日益成熟,并以青春貌美的舞台形象,赢得了大量的年轻粉丝。

    元代马臻《冬至即事》写道:“店舍喧哗彻夜开,荧煌灯火映楼台。欢游未晓不归去,早有元宵气象来。”可见,古时冬至夜热闹非凡,人们相聚庆贺,一点都不亚于春节的喜庆氛围。

    同样的,这次创作的出资方是台湾的一个文化艺术基金会,据说基金的董事长陈启德是一个十分酷爱昆曲艺术的文化企业家,而《南柯梦》更是他亲点的剧目题材。也因为这样的创作背景,导演和舞美制作等创作班底也都清一色来自台湾。

     第9届上海白玉兰戏剧艺术论坛于昨日下午在马兰花剧场举行,论坛以《戏剧理想和戏剧人生》为主题,邀请第23届上海白玉兰戏剧表演艺术特殊贡献奖得主焦晃主讲,他向听众娓娓讲述自己从艺六十年来的创作演出、心路历程。

    不能不说,省昆的这版《南柯梦》是一次十分有文化价值的创作。至少,“临川四梦”之一的《南柯记》终于从案头文学成为舞台剧。而观众也终于有机会看到“南柯一梦”的文化溯源。

    作为第15届中国上海国际艺术节临近尾声时的一大亮点,这两场音乐会也早在半个月前便票房告罄,就连加座票也都瞬间被抢空。在昨晚的音乐厅现场,不少乐迷们在深秋寒意渐浓的风中苦候退票,只为期待一场和巴赫的灵魂对话。

    《南柯记》是汤显祖晚年的作品。在从浙江遂昌任上弃官归里后,汤显祖在临川度过了十八年漫长的乡居生活。在归隐乡居的最初两年,他完成了传奇《南柯记》的创作。在这部作品里,走过了坎坷仕途的汤显祖,政治抱负和人生理想已然彻底破灭,《南柯记》寄予了他痛定思痛之后对人生的冷静反省,和之后的《邯郸记》一起,这“二梦”都是汤显祖“人生如梦”的文学喟叹。

    据介绍,此次展览是新中国成立以来最大规模的一次山水画教学研讨。研讨会将对西方艺术教育进入中国100年来中西两种教育体制的碰撞、冲突、融合进行一次梳理,对各个院校的教学经验进行交流,对目前山水画教育现状和存在的问题及今后山水画教育发展趋势进行研讨。艺术教育如何为中国画的繁荣和发展提供高质量、高素质人才,也是研讨会的重要内容。

    《南柯记》的故事讲述了唐朝一位落魄的武官淳于棼酒醉后梦入槐安国(即蚂蚁国)被招为驸马,后任南柯太守,政绩卓著。公主死后,召还宫中,加封左相。他权倾一时,淫乱无度,终于被逐。醒来却是一梦,被契玄禅师度他出家。在全剧尤其是后半部分,汤显祖借淳于棼的梦境,揭示讽刺了朝廷的骄奢淫逸、文人的奉承献媚等各种现实问题。

    《妈妈,再爱我一次!》剧照。资料照片    20年前,电影《妈妈,再爱我一次!》让观众潸然泪下;20年后,音乐剧 《妈妈,再爱我一次!》登陆上海文化广场——9月19日至22日中秋节之际,《妈妈,再爱我一次!》将连演4场,并邀请20个农民工家庭及全国劳模观看首演。在昨天的主创见面会上,上海视觉艺术学院表演学院院长陈文国用五字概括该剧主题:“输出正能量”。

音乐剧《妈妈,再爱我一次!》以家喻户晓的同名电影为蓝本,讲述一对母子历经分离重聚的亲情故事。制作人李盾6年前就向电影原著者购买了剧本及主题曲改编权。音乐剧主创团队保留电影亲情主线,将时空转移到当下的上海,增加爱情、友情等多条副线。李盾表示,“音乐剧讲述的是亲情无价、人间大爱,唤起观众们最广泛共鸣。”自今年4月21日首轮试演起,《妈妈,再爱我一次!》在全国18个城市演出近40场,吸引超过5万人次入场,并已获得明年6月韩国大邱国际音乐剧节演出邀约。

为音乐剧作曲的香港音乐人金培达,曾为电影《如果爱》《十月围城》《剑雨》配乐。他以“表达母爱的无私,让每一个音符都包含深情”,诠释创作灵感。词作者梁芒告诉记者,“第一次听曲子的时候,许多歌词自然地浮现在脑海里,我希望这些词能唱进观众们的心里。”导演周可凭借白领戏剧成名,《妈妈,再爱我一次!》是她蛰伏两年后再出发之作。她说,身为母亲,无法抗拒母爱亲情故事。老牌歌手周冰倩扮演“妈妈”一角,正能量主题同样让她深受感动:“第一次读完剧本,我已不记得流过多少眼泪。心里只有一个声音,一定要出演这个角色。”剧中的妈妈年轻时曾获得世界拉丁舞大赛冠军,周冰倩为此刻苦练舞。

《妈妈,再爱我一次!》幕后团队云集多国精英,包括韩国音乐剧艺术总监刘嬉声、舞美总监徐淑珍,加拿大太阳马戏团灯光师阿伦·罗尔帝,美国舞蹈冠军西昂,日本3D影像设计师千叶政纪。据介绍,8月25日—9月15日剧组将在市群艺馆开展“市民音乐剧”系列活动,除全程开放排练之外,还将举办音乐剧大师讲座、市民互动表演、主创见面会、公益场预演。《妈妈,再爱我一次!》还将现身上海国际艺术节,并在上海儿童艺术剧场演出至明年1月19日。(记者 诸葛漪) 标签:音乐剧 妈妈 上海 剧照 李盾

    然而,要把这样一部有着瑰丽的艺术想象、绮丽文笔和深邃人文精神的古典文学作品搬上舞台,并不是一件容易的事情。从历史上而言,《南柯记》一直是文人士大夫们的案头珍品,但400余年过去,能够留在昆剧舞台上常演的却几乎只有“瑶台”一折。而相形对照的是,《牡丹亭》和《长生殿》都有十几个经典折子,即使只是把这些折子戏串联起来,也能构成一台完整的昆曲演出,且每一折都很细腻完整,有较强的可看性。

    短短30年从草台班子成为世界三大马戏团之一,加拿大太阳马戏团的成功一直被誉为业界传奇。5月23日至25日,《暗黑诱惑》顶级魔幻秀将在蓉演出。近日,太阳马戏团精英团队4位主力演员在成都接受采访时一一揭晓马戏团成功的秘诀,“进入太阳马戏团是许多人一辈子的梦想和荣耀,然而在这里,每个人都必须凭本事吃饭。”冠军云集 挑战高难度动作太阳马戏团每年创下的产值超过9亿美元。然而该团并不自己培养演员,而是在世界各国挑选优秀体操运动员和杂技演员为其所用。30年来,马戏团吸引了诸多顶尖体操运动员和特技演员。此次《暗黑诱惑》的主演安娜,就是来自乌克兰的呼啦圈高手。她从4岁开始接受艺术体操训练,曾获得多个世界比赛的冠军。媒体见面会上,她轻轻松松就表演了在脖子、腰部、腿部和脚踝4处同时旋转呼啦圈的动作,让人怀疑她的人体构造和别人不一样。亚尼和法拉力两位男主演,曾是保加利亚国家体操队的主力,法拉力还曾两次夺得世界冠军。他们在现场展示了高难度的人体平衡术等动作,将男性的阳刚之美做到了极致。

    从另一个角度来说,这是否也印证着《南柯记》更大的价值在于其作为案头文学的存在,而非一个舞台演出本?

    还有个性很强的著名歌唱家郭兰英,平时就连央视都轻易请不动她,但每次郁钧剑去请她,她都很高兴地答应。郁钧剑说:“她把我们当成了自己人,很信任。”在今年的“百花迎春”晚会上,郭兰英、李光羲、胡松华、陶玉玲、刘秉义、姜嘉锵、于淑珍、才旦卓玛、杨洪基、邓玉华、耿莲凤、王馥荔等艺术家一起上台演唱《毛委员和我们在一起》,让人特别感动。平时要安排这些分量都很重的艺术家上台十分不易,但郁钧剑说:“我一招呼他们,他们就全上台了。谁站哪儿,谁唱什么,他们就都自己安排好了,特别简单。”之所以能赢得这些艺术家的充分信任,郁钧剑说:“可能和我是演员出身有关,对艺术家的心理很理解。尤其是这些老艺术家,一生遭遇坎坷,经历过很多人生起伏和磨难,对世态炎凉功名利禄都看得很清楚,他们最看重的,其实是一份发自内心的尊重。”今年的文联春晚,郁钧剑还请到了诺贝尔文学奖得主、著名作家莫言。莫言曾经表示不参加任何春晚,但只为“百花迎春”晚会破了例。对此,郁钧剑说得很简洁:“莫言能来,看重的是文联春晚适合他的身份。”郁钧剑说:“现在各个电视台都有自己的春晚,但娱乐性也越来越强,老艺术家、主流艺术家的空间却越来越小。中国文联的‘百花迎春’春晚办到今天,实际上更多是一种坚守,是给真正的艺术家们一个展示自己的平台。一个民族,应该有自己的主流文化,在思想导向、审美趣味上都具有引领地位。文联春晚做了十届,一直坚守的也正是这个原则。” 本报记者王润 J069

    在如今这样一个看美剧听摇滚的年代,其实很少有人会有耐心把汤显祖的《南柯记》拿出来从头到尾翻一遍。而省昆的这版《南柯梦》,让很多对古典文学和传统文化感兴趣的人,有机会一窥汤显祖的文本原貌,从这点而言,江苏省昆剧院和台湾人实在是做了一件挺有文化功德的事情。

    毓钺自言“不会认字就开始练字”,因此,他的书法即便是在书画高手如林的爱新觉罗家族里,也算是佼佼者。此次演出的“戏台”二字正是由他亲手写就。“生长在这样的家庭里,对古典诗词自然会更感兴趣,虽然《红楼梦》我只看过一遍,但至今都对里面的诗词语句非常熟悉,这些都不用教。而我对文学如饥似渴的时候,正好赶上‘文革’,那时候只好爬进图书馆的窗户去偷书看。”说起现在家中还有什么值钱宝贝时,毓钺摇头说,“真没有,我看他们搞收藏都觉得挺逗,什么个劳什子都当宝贝抱家去。”小时候毓钺都是拿珊瑚顶子当弹球玩,主子不可能没事就去翻腾自家存了什么宝贝,“两尺高的官窑花瓶被我不小心摔碎了,我父亲也不急不恼,就叨咕一句‘挺好看,怪可惜了的’,就让下人再拿一个新的来。”宝贝有多少,在哪儿收着,这些事都是下人管着,所以后来从王府出来的40多个奴才据说后来都成了大地主。  黄金80年代走上创作路“文革”中,毓钺凭借自己拉胡琴的特长考上总政话剧团,成为一名文艺兵,也正是在总政话剧《万水千山》中认识了陈佩斯,分别饰演匪兵甲匪兵乙,复员之后毓钺进了当时热门的粮油外贸总公司,“刚去就往家扛粮食发枣把我妈高兴坏了”,但实在坐不惯机关的他很快还是找机会调到《剧本》月刊,“上世纪80年代思想解放,我就像一块干海绵掉进水里,那会儿我的领导是曹禺、夏衍,每天的生活都是和张抗抗、刘心武这些作家讨论文学,骑车去看画展、听音乐会,那会儿是发自内心的喜欢,人处在一个亢奋状态。”也正是因为那会儿的积累,当过演员从小熟悉舞台,博览群书的毓钺走上影视剧创作是一个水到渠成的结果,“那会人家问契诃夫,你不是什么都能写吗?他正脱外套就说以外套为题吧,后来契诃夫就写了这么个戏。”完成艺术积淀,又有了生活积累,创作对于毓钺来说根本不是难事,谓之水到渠成。

    但就从最后的舞台呈现而言,《南柯梦》显然是值得推敲的。这部作品继承了所有台湾剧场美学的特点,质感精良、舞美用心,在剧本脉络上非常忠实于汤显祖原著,表演也十分传统,用简单点的话概括,这戏不“糙”,也不“雷”。就这一点,在当下众多土豪级别的本土新编大戏上,《南柯梦》已然胜出一筹。

    清光绪《蒲江县志》收录了清朝丹棱县人彭端淑在乾隆44年(1779)写的一首诗,诗前有一段题记:“汉将军严颜从武侯南征,归隐蒲之南隅。访莫将军胜迹,慕山水奇珍,挂弓汗马泉边,结庐紫燕岩后。里人建祠于巅,今圮。”在今石象寺内的清咸丰9年(1859)《重修石象寺碑记》也记载说:“有后汉将军严公讳颜,南征凯还,弃官归隐于此,访西汉将军河南莫公之胜迹,慕山水之奇珍,遂结庐于紫燕岩后,挂弓于汗马泉边,请工人凿石狮、石象以壮大观,后成正果,跨象飞升。里人追慕高风,建寺于巅,而石象之名自此始。”结合上述两篇文献的记载以及当地的传说,我们可以知道,严颜归降蜀汉后,跟随诸葛亮南征。回到蜀地,严颜到飞仙阁游玩,听闻莫公飞仙的故事后,萌发了追随莫公飞仙的想法。

    最传统的也可能是最现代的

    常平说,这台音乐会的曲目构成亦经过用心思考,“它以四部协奏曲和一部交响曲作为主体。四部协奏曲集结了民乐中最具代表性的四件乐器——二胡、古筝、琵琶、笛子,我为每一件乐器写了一部协奏曲,我把这四部作品看成一幅巨型的东方水墨,并首次呈现给观众”。

    这个戏的问题似乎也十分明显,因为在很多观众看来,这个戏实在有些累,看着看着就有点犯困。事实上,作品在剧情和导演处理上,几乎没有用任何戏剧的手法,完全是用传统昆曲的唱腔和表演,把剧本演了一遍。这要搁在话剧演出,基本就是带妆的剧本朗读会。不仅整台大戏如此,每一个折子戏也都是波澜不惊,无戏可言。而《牡丹亭》、《长生殿》,这些传统剧目的每一个小折子里都是层次分明,高潮迭起,人物关系和情绪之间暗流涌动。相比起来,这个《南柯梦》基本算得上是“拉洋片”的演法,不求高潮不求冲突,讲一遍故事,让你过一遍剧情,如是而已。

    再传弟子忆师爷先生是我心中的楷模冯阳是相声名家刘俊杰的亲传弟子,也是苏文茂的再传弟子。在接受渤海早报记者采访时,他正在苏文茂的家中紧张地处理各方事务。“记得最初和先生接触是2006年到2007年间,我所在的九河相声队经常举办各种活动,会邀请师爷参加。那时候虽然我没向刘俊杰老师正式拜师,但一直仰慕师爷的艺术和修为,因此只要有活动邀请了师爷,我都亲自开车去接,这个习惯一直延续了多年。”虽然晚年身体欠佳,但苏文茂先生一直关注着弟子们和再传弟子们的成长。除了生活中的点滴照顾,冯阳也有幸得到过苏文茂在相声艺术上的一些点拨。每当师爷给“说活”的时候,冯阳都会让妻子珍而重之地录成视频,并且拿回家反复观看,生怕漏掉师爷一点点的教诲精华。出于敬重,2010年冯阳的婚礼请了苏文茂先生作为证婚人,而苏老也高兴地在婚礼上亲口承认了他“再传弟子”的身份,这让他感到无比感激与自豪。

    节奏上的平铺直叙,剧情上的寡淡无味,让欣赏表演艺术成为了唯一的期待点。但两位主演纵然年轻貌美,足以倾倒一片,表演功力也在与日俱进,但在塑造人物这件事情上,显然还欠了太多火候。就拿绝对男一号施夏明而言,演惯了风流倜傥的文弱巾生,但要把握淳于棼这个颇有豪侠之风的落魄武官,实在是捉襟见肘。更何况,这个人物最后的走向寄寓了汤显祖看淡世事的佛禅之心,让一个火气方刚追求正旺的年轻小伙子体现这样的人生哲思,大概也太难为他了。至于舞台上娇艳异常的单雯,在瑶台公主这个角色上,美则美矣,也实在没有人物性格可言。两人在上本最后的扎靠戏,怎么看都还是柔弱才子佳人的“武装版”。

    刘若云认为,青年戏剧人如果拥有平台,就会释放出巨大的能量。“我记得自己大学毕业不久,去哈尔滨话剧团排演了一部小剧场话剧。当时,小剧场话剧本身就属于创新。我也和今天的许多青年戏剧人一样,带着一股子张扬劲儿,希望做出与众不同的感觉来。这部话剧上演后,社会反响很好,对我来说,是戏剧道路上一次重要的经历。 ”刘若云经常到省内几所高校的大学生剧团担任指导教师,她很喜欢学生们那种不专业、不传统,甚至是“想怎么干就怎么干”的排演方式。她说:“我省的4届大学生戏剧节我都参与了。我认为,青年戏剧要发展,就必须坚持自己的风格,戏剧不能够千篇一律,拉开大幕全是一样的,那戏剧繁荣从何谈起?所以,一定要坚持探索,我们要为青年戏剧人创造环境、创造条件,鼓励他们探索,鼓励他们寻找不同的风格。 ”辽宁人民艺术剧院副院长张玉春和沈阳音乐学院教授安怡也非常支持青年戏剧的发展。张玉春表示:“任何艺术形式都要不停地寻找新的元素,不能固守一种模式,否则必然会停滞不前。 ”站在一个专业戏剧人的角度,他希望辽沈地区的大学生剧团、民间剧团都能够越来越活跃。同时,他也建议,辽宁戏剧界应该联手扶植青年戏剧,给他们提供专业的剧本指导和表演指导,举办各种研讨活动,与青年戏剧人展开交流。安怡提出:“有人觉得青年戏剧有点儿‘胡闹’,我倒是觉得,不怕‘闹’,在‘闹’的过程中才能逐渐成长、成熟。我们辽宁的戏剧土壤和戏剧环境曾经非常棒,但现在却比较黯淡,市场也很沉寂,可以说正站在十字路口上。未来怎么走?我想,青年戏剧会帮我们点起未来的火种。 ”如何 “搅热”戏剧氛围,是当下辽宁戏剧界必须直面的问题……把活跃在校园中的一些青年戏剧人引向社会,为他们提供更大的舞台沈阳是东北三省的中心城市,但文化氛围却一直不够浓厚,戏剧演出活动更是寥寥可数。这种状态不仅无法满足观众的精神需求,更会伤害戏剧艺术的发展。如何“搅热”沈阳乃至整个辽宁的戏剧氛围,是当下辽宁戏剧界必须直面的问题。

    另外要说的是台湾团队的舞美灯光服装,一贯的精致唯美。但,是不是适合昆剧,是不是适合这个题材,也有待商榷,当然,这是见仁见智的问题。而导演始终提到的要做“现代剧场”的昆剧,其实也是更加个人化的理解。有时候,最传统的,也可能是最现代的。

    在《理发馆》中有一个人物叫“朱彼得”,朱旭说:“因为我儿子养了一只小狗叫彼得,所以他们就给这老头起名叫‘朱彼得’了。”而朱旭的老伴儿宋凤仪坦言,这个人物就是以朱旭为原型创作的。宋老说:“这个人物虽然年龄大了,但非常有童心,还爱喝点酒;他热爱自己的祖国,乐观向上,特别有幽默感。而朱旭演戏的最大特点就是他内在的幽默感,这个人物的性格、台词很多都是按照他写的。所以他不能演,还是很遗憾的。”“这个戏我创作了三年多,最开始我写的是个喜剧小品,我的学生李卫把它发展成了两场戏。后来在专家的建议下,又修改了九次。人艺艺委会又提出了二十几条意见,我又修改了五次,明确了戏的走向,最终发展成了三场戏。前后算起来,一共修改了14次。”宋老说:“人老了,还是要做一些事情。我写这个戏,就是想看到社会更美好“  朱旭60多年“妻管严”平时最听孙女话宋老说自己在创作过程中,并不和朱旭交流,朱旭也说,“她写戏,我唯一能做的,就是看她坐得时间太长了,让她歇会儿。别的咱不管,不干涉剧本里面的事儿。”而且朱旭为了“避嫌”,《理发馆》剧本接受艺委会审查时他也没有参加。但他在家看了剧本后,还是给了老伴很多修改意见。宋老说:“我们在排练过程中加了一段幕前戏,就是朱旭的意见,我每天回家告诉他排练进度。虽然因为身体原因,他现在不能来演戏,也不能天天来排练场,但是导演任鸣给了他一个特殊角色:旁白。他很激动,自己在家早早就开始看剧本准备。”大家关心朱旭的身体恢复得如何,宋老笑道:“生病之后听话多了。以前比较任性,从年轻的时候就任性。他在家里最听孙女的话,孙女天天打电话问‘爷爷乖不乖?听不听话?’什么事儿孙女跟他说说,他就都听了。”听着老伴“吐糟”自己,一旁的朱旭一脸无奈地笑着,毫不反驳。当记者问朱旭老爷子是不是“妻管严”,他立刻点头承认:“对了对了,都60多年了。”记者请二老合影,宋老笑眯眯道:“我得跟老伴亲热点儿。”然后就甜蜜地依偎在高大的朱旭身旁。两位老人的一言一行,都让周围人觉得又可爱又感动。

    无论如何,经典都是历经岁月磨砺而成的,400多年了,老祖宗只留下“瑶台”那么一两折传统经典,可见经典也不是这么容易创造的。相比汤显祖洋洋洒洒的鸿篇巨制,要在短时间内在舞台上复刻经典,显然不是一朝一夕靠那么几个人能够完成的。不管怎么说,能有把《南柯记》认真搬上舞台的想法,就是一件有文化追求的事情。至少,它让21世纪的年轻人,在吃着炸鸡看着韩剧的时候,还能近距离触碰一下民族的传统,挺好的。小妤儿

    旅法二十几年的陈其钢对中西方音乐的研究均有极高造诣,他创作独特,巧妙地将东西方音乐的理性与感性特质融合,其主要作品有管弦乐《源》、《逝去的时光》、《蝶恋花》、《失乐园》、《五行》和《二黄》;芭蕾音乐《大红灯笼高高挂》、奥运主题歌《我和你》、电影音乐《山楂树之恋》和《金陵十三钗》更是人们耳熟能详的音乐作品。

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