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365在线投注:-话剧-迈向-戏剧-之路逐渐清晰

时间:2018-8-1 13:36:25来源:本站 作者:admin 点击:5次
中国“话剧”诞生于1907年,但当时业内对于英语Drama的翻译并不统一,—直到1928年才由洪深创意译为“话剧”,以示与当时传统戏曲“不怎么说话”的区别。是否要以更确切的“戏剧”来替代“话剧”,虽然业内争议了近百年,但如今,“话剧”却更多地为百姓所

    中国“话剧”诞生于1907年,但当时业内对于英语Drama的翻译并不统一,—直到1928年才由洪深创意译为“话剧”,以示与当时传统戏曲“不怎么说话”的区别。是否要以更确切的“戏剧”来替代“话剧”,虽然业内争议了近百年,但如今,“话剧”却更多地为百姓所知晓。随着“不怎么说话”但依然能通过肢体、音乐、技术等手段展现故事的演出越来越多,“话剧”已日益不能概括这些舞台演出样式了。2018年,在上海这个中国话剧的诞生地、全国演出市场最活跃的码头,“话剧”迈向“戏剧”之路将越发清晰。

    在今日的对谈中,杨立新称,《雷雨》笑场事件被媒体报道后,听到外界有关于对自己“过时”“老顽固”的评价,但自己并不在乎。“《雷雨》是曹禺老先生82年前的作品,我们应该以一种敬仰的心态去看待它。曹禺当时创作的作品里,有很多内容被后世不停使用,甚至用滥了。有些人就以为曹禺的作品里的内容不新鲜,他们都听过、用过,但他们不知道,曹禺的作品才是这些东西的出处。这是一种笑话‘老祖宗’的行为。”杨立新表示,《雷雨》中确实有笑点,观众笑也是正常的。但那场演出中,观众出现了取笑、起哄、哈哈大笑的情况,超出了正常笑的范围,是不应该的。

    “情境演出” 日益增多

    邵泽辉说,他的作品演出结束后,一般都会有演后谈环节。比如由他执导的《在变老之前远去》,是根据青年诗人马骅的经历改编的,邵泽辉会在演后谈环节向人们介绍诗人更多的作品。对于演后谈可能出现的争执,他也从不担心:“这种争执其实是特别好的事情,会产生话题效应,让更多人关注戏剧作品。观众和主创在艺术方面有不同见解其实很正常,有交流才会引发双方的思考,这也是戏剧的一部分。”蓬蒿剧场出品的所有剧目,都一定会有演后谈环节,因为剧场负责人王翔坚持认为,“演后谈是戏剧的延伸,剧场的核心就是人和人精神、思想、审美相遇的地方,演后谈让这种相遇碰撞出火花,让演出本身更加深入。”当年曾是一位普通观众的王翔,正是因为参加了导演王晓鹰作品的几次演后谈,才奠定了自己对戏剧的理解。

    能被称为“话剧”的剧目通常比较严肃,且话不少。这样的剧目,首先对编剧的要求甚高。但由于编剧始终得不到应有重视,因此科班出身的专业人员流失严重。而繁荣的市场又急需剧目,因此冒出来不少趋于类型化的“有故事情境的演出”。

    “那些舒曼所创造的正是贝多芬影响的直接后果!”夏伊激动地说,“他是贝多芬的深入研究者以及和声‘不稳定之王’,他在莱比锡居住期间,以评论家的身份生活,到布商大厦管弦乐团音乐厅听门德尔松指挥贝多芬的交响曲,并且总是对门德尔松的速度问题提出批评。”夏伊进一步详细阐述了舒曼与贝多芬之间的关联:“舒曼的《曼弗雷德序曲》惊人的不稳定。乐曲的结尾处你已经不能再承受更多因其音调的不稳定带来的紧张感。我在《曼弗雷德序曲》中听到了戏剧性、整体的黑暗情绪、迷惑的感觉,这些都是贝多芬《科里奥兰序曲》所开创的领域。”说到序曲,贝多芬在交响曲创作的同时还创作了五部序曲,夏伊发现了其他来源。“我认为理查德·施特劳斯的音诗概念始自《莱奥诺拉第三序曲》。贝多芬的序曲是整个《费黛里奥》的浓缩版,所有的人物,所有的一切都包含其中。施特劳斯的音诗像《唐璜》、《蒂尔的恶作剧》等都是《莱奥诺拉第三序曲》的子孙,当然是再生的、有所发展的,但是这一切的开端都是贝多芬。”夏伊有关舒曼的想法,打乱了一贯认为的从贝多芬到勃拉姆斯再到勋伯格的历史继承脉络。夏伊收藏了一本有关之后的作曲家与合唱交响曲的关系的书,书中记录了马勒对第九交响曲编配的修整,其中一部分由勋伯格完成。“勋伯格对贝多芬音乐的核心信息稔熟于心,勋伯格与勃拉姆斯音乐之间的关系是听得出来的,但无法在勋伯格的音乐中直接地听到贝多芬的踪迹。但是看看书中勋伯格对贝多芬音乐的分析,我就明白他多么理解贝多芬。在追求形式的完美上,勃拉姆斯与门德尔松是那么的接近,但是贝多芬与舒曼他们是打破形式界限的人,他们无限的希望可以突破调性的限制”。

    还有一类走视觉系路子的剧目,如5D音乐美食喜剧《公主的盛宴》、魔幻题材的《盗墓笔记》等,故事说得未必合情合理有吸引力,但注重舞台呈现、打开观众感官,因此更适合称其为“戏剧”。

    由于稀缺和高价,“名人名作”往往让普通民众望而却步。由娄底市委宣传部和市文体广电新闻出版局主办的本届“艺博会”上,活动组委会先是征集到国内娄底籍中书协、中美协及部分湖南省书协、美协知名书画家新近创作的6411幅作品,再经过严格评审把关,遴选出5126件书画精品参会。参展的157位艺术家中,有6名中国美协会员,46位来自北京。

    “商业衍生” 赶档上演

    记者王娟/文 刘洪洋/图京剧大师梅兰芳,和武汉有着深厚的缘分。昨日,他的儿子梅葆玖率领胡文阁、张馨月等弟子来汉上演“双甲之约”纪念梅兰芳大师诞辰120周年的演出。79岁的老人一路舟车劳顿难掩疲态,但他执意要通过武汉媒体向江城戏迷问声好:“武汉这个地儿可不一般,过去的好角儿成名,一定要在京、津、沪、汉这几个城市唱红了才算成名!”梅葆玖回忆,1950年他曾跟随父亲梅兰芳来汉演出:“我们那时候来武汉坐的是‘长江轮’,在老人民剧场演出,去武昌演出还得坐船过江。”他介绍,此次“双甲之约”的演出中,他带着学生们重走当年梅兰芳大师演出的路线,也重温父亲当年的教诲:“这么多年,我对父亲最深刻的印象就是他永远在学习,永远在为观众着想,我们要继承梅兰芳的艺术,也要学习这种精神。”目前,梅葆玖的弟子有30余人,多是青年演员。梅葆玖认为,重走梅兰芳大师的艺术道路,会给今天的青年演员们一些启示,“梅兰芳的成就不单单在某一个唱腔、某一个身段和某一个技艺上,而是他是如何在当时已经衰败的文化形势中,为京剧注入了新的活力,让京剧有了更好的发展。现在的年轻人学习京剧和梅派艺术,也应该向大师当年那样,在继承中发展、发展中升华。”来到武汉,梅葆玖一直惦记着汉剧大师陈伯华,还计划去医院探望:“汉剧是京剧的母体之一,比京剧历史更悠久,汉剧大师陈伯华老师曾多次上北京向我父亲讨教,她的《宇宙锋》,那是绝对的经典。”去年,梅葆玖曾经在国家大剧院看过武汉汉剧院演出的全本《宇宙锋》,一直希望能排演一出京汉合演的全本,“有机会,这个事情一定要实现!”

    《百里挑一》《步步惊心》等“商业衍生话剧”,目的是求票房,因此需赶着“档期”上演。因为目的是赚钱,所以质量良莠不齐。这是文化形成“产业链”的必然产物。

    “戏剧是用来思考一些问题的,我一直都相信它可以有娱乐的层面,可以让大家得到一些快乐的元素,但是都必须要在一个主题上面,就是它要有思考性。”8月19日下午,香港著名戏剧导演林奕华与观众分享自己对戏剧的理解。

    去“话”过程 需有支撑

    2018年,《卤煮》受到北京人艺的邀请,在人艺建院六十年纪念之际,作为实验剧场青年导演优秀剧目展演的开幕作品,回归人艺舞台。演出口碑之好甚至惊动了人艺院领导,亲临实验剧场一探究竟。

    在海外,很少有人说“话剧”(英语:Spoken-drama),因为发端于古希腊的戏剧(Drama)本身样式就很丰富。海外的优质剧目,示范了去“话”的可能,以及“戏剧”的真正面貌——语言,仅仅是表达主题的技术手段之一。来自西班牙的《安东尼与多莉尼》,全剧不着一词,仅凭面具、演员肢体、音乐就展现出相濡以沫一生的真挚爱情。同样来自西班牙的《白兰度 白日梦 白屋子》则很技术流——用大屏幕播映的电影片段,重新由演员现场配音并表演,来体现对“家”的向往。除了配音,也很少有语言。观众们因此逐渐知道,语言并非戏剧的必需。

    旅欧华人女高音歌唱家郭森曾经和许多大牌指挥家有过合作,包括海丁克、祖宾·梅塔、多纳伊、丹尼尔·欧伦等。她还曾与里奥·努奇、格鲁贝洛娃、芭托莉、考夫曼等世界著名歌唱家演过对手戏。到目前为止,郭森已经把《假面舞会》里“奥斯卡”这个角色演了40场以上,深得欧美歌剧迷喜爱。(许青红) 标签:郭森 假面 女高音 歌唱家 孙秀苇

    不过,现代人剧社张余建议,在戏剧面貌日趋多样化,而观众认识未必清晰的状况下。我们应该像百老汇那样,建立探索剧目新样式的机制。地理上,最外圈的“外外百老汇”上演各类创新剧目。演得好就移动至中间层“外百老汇”。经过观众检验,再演至中心圈——百老汇(broadway)——这样的剧目通常就是商业性和艺术性兼具的佳作。而在这个过程中,剧团的运营就要靠扶持了。如此,才能真正做到戏剧繁荣,且有精品力作。

    呈现人佛妖三界的矛盾20年前,徐克导演的电影《青蛇》一上映便艳惊四座,至今仍被大量影迷奉为经典。有电影版珠玉在前,话剧《青蛇》是会承袭前者的风格,还是创造新的观感,不免引发猜想。对此,田沁鑫表示,话剧《青蛇》与电影版肯定不同:“电影更能表达细节,话剧则是从整体呈现,而活人的表演艺术更是舞台剧最大的一个特质。”田沁鑫认为,李碧华的原著写的是一个南宋的荒唐传奇,讲的是有关勾引的故事。“但它给我的灵感却并不是勾引,而是通过民间传说在舞台上展现出人、佛、妖三界。”在她看来,电影版里妖和人的气息更强,“虽然把法海扶正了一些,但还是反派气质。我们这个戏的想法则是人、佛、妖三界各有各的坚持和追求,从而产生种种冲突,这和电影《青蛇》的文化、品格有所不同。”但田沁鑫强调,该剧仅仅是将冲突展现给观众看,“我们只是提出这样一个故事,并没有能力去解答。”  有中国气质的中国大戏至于将赋予该剧何种气质,田沁鑫坦言想把《青蛇》做成“有中国气质的中国大戏”:“宋代的传奇非常了不得,我非常庆幸这次能做一个家喻户晓的民间传说。我从这个传说中所体会到的中国人的文化精神,这次也全部没保留地使出来了。我希望我的《青蛇》能体现出东方审美、中国文化的意趣和民间传说的精妙、智慧,把这样一种传奇气质结合起来去呈现。”据田沁鑫透露,高9米,宽度14米的背景墙可随时移动,除7台投影仪之外,还将有300多台灯。其中“水漫金山”一场戏,将选择下雾的形式,同时辅以投影,演员在雾气穿行,似迷似幻。“我们会在极简的舞美艺术结构里,加入中国南方的气质,更为广阔和迷幻地呈现出一种诗画的意境,阴雨绵绵,烟雾蒙蒙,营造梦中江南。”  秦海璐和袁泉无可取代秦海璐此次出演“妖气”颇重的“青蛇”,她表示,平时观众对她的印象都是有点中性、刚劲的,这次演“青蛇”,导演挖掘出了她不为人知的一面。饰演“白蛇”的袁泉则表示“演《青蛇》更像一次学习,需要调动小时候学习中国戏曲的基本功,确实很不容易但也特别受教。”事实上,田沁鑫正是看上了秦海璐和袁泉的京剧功底,“这出戏正好能用上她们的功夫;同时,她们又都上过戏剧学院,能将之转化成很好的话剧表达;再加上漂亮的造型意识和节奏精神,能更贴切地表现这出戏。所以她们两人都会是独特的呈现,袁泉的白蛇就是袁泉的,秦海璐的青蛇也不会是别人的。”饰演法海和许仙的分别是辛柏青和董畅。前者是田沁鑫的“御用男演员”,与其合作长达数十年,后者则是“八零末”生人,曾在话剧《红玫瑰与白玫瑰(时尚版)》中饰演男主角达200场。

    本报记者 朱光

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