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365在线投注:孟氏美学的“街头一景”

时间:2018-8-1 13:32:43来源:本站 作者:admin 点击:6次
【话剧热评·《四川好人》】“月光女神”莎拉·布莱曼、《战马》、《战争与和平》、《理查三世》、《大河之舞》……回首2018年,话剧、室内乐、钢琴、交响乐、芭蕾舞、歌剧等200场演出剧目在哈尔滨大剧院上演。此版混杂着黑帮摇滚与街头智慧的《四川好人》,以孟

    【话剧热评·《四川好人》】

    “月光女神”莎拉·布莱曼、《战马》、《战争与和平》、《理查三世》、《大河之舞》……回首2018年,话剧、室内乐、钢琴、交响乐、芭蕾舞、歌剧等200场演出剧目在哈尔滨大剧院上演。

    此版混杂着黑帮摇滚与街头智慧的《四川好人》,以孟氏美学将布氏剧作、包括演员在内的一切视为素材,在舞台上进行加工、组合,碰撞着妓女沈黛的故事情感内核,复活的更像是布莱希特的方法论精神。

    “舞、祭、乐、戏”四位一体中国博物馆学会会员王今栋先生认为,在中国古代文化史上,有三种永远说不清的神秘文化:一是老子的道,二是佛家的禅,第三就是傩。他在《傩的秘密》一书中说:“傩是一种声音、一种影子、一种民间群众的浪潮艺术,是中国民间从古至今逐渐形成的民俗、民艺。”许多艺术活动都涉及傩的内容,包括大型宫廷礼仪纪念、节日表演、战争中的演练、起兵仪式、士兵的假面,以及群众中的戏剧和舞蹈演出、宗教和巫术、丧葬、祭祖、民间社火等,都有傩的影子。

    布莱希特曾以“一个交通事故的目击者向围观者说明事发经过”自证“史诗剧”的实施方法,并将自己的戏剧实践视为一场接近街头剧式的表演,暂不论这一例证背后的理论总结,这个形容本身倒是道出了布莱希特戏剧实践对于民间、大众艺术精神的吸收,也联系起了布莱希特对时代、人心当下性的敏感捕捉。孟京辉一定不是第一个将《四川好人》排成街头剧的导演,但此版混杂着黑帮摇滚与街头智慧的《四川好人》,以孟氏美学将布氏剧作、包括演员在内的一切视为素材,在舞台上进行加工、组合,碰撞着妓女沈黛的故事情感内核,复活的更像是布莱希特的方法论精神。

    今年6月22日,朗朗在巴黎凡尔赛宫镜厅举办了钢琴独奏会。《郎朗在巴黎》这张新专辑再现了当时的盛况。在现场,郎朗回忆起独奏会的情景,他称,“凡尔赛宫的艺术氛围很浓,有难以超越的艺术高度,更容易激发音乐灵感。镜厅四面环绕的镜子对光线和声音都有特殊的影响,而且在此之前,镜厅从来没有举办过钢琴音乐会。因为来自世界各地的游客很多,我们演奏会档期很难定下来,当时是3天前才最终定下来的。”新专辑收录了肖邦的四首谐谑曲和柴可夫斯基浪漫的钢琴套曲《四季》。这两位浪漫派大师与郎朗有着特殊的缘分。郎朗说道:“我14岁时曾在北京音乐厅举行个人独奏音乐会,演奏了肖邦24首练习曲。我的成名曲则是在1999年的芝加哥拉维尼亚音乐节上演奏的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲,那年我17岁。这两位作曲家在我少年时都扮演着非常重要的角色,而且两个人都曾在巴黎待过。我想借他们的曲子,带来听觉、视觉新的冲击力。”柴可夫斯基钢琴套曲《四季》,全曲由十二首附有标题的独立小曲组成,又与十二个月的季节特点相关联。而郎朗当时在凡尔赛宫弹奏的11个小时里,外界的天气经历了下雨、阴暗、转晴、晚霞、深夜的变化,恰好产生了四季轮回的感觉。这种巧合让郎朗也极为称奇。“我之前曾练习过《四季》里的曲子,但从没把套曲串起来弹过,这是第一次。”郎朗也坦言,现在每年要举办约150场音乐会,还要录制专辑等,非常忙碌,但他坚持每天至少要练琴2个小时,并且会在夏天进行集中封闭训练。他坚信“内容至上”,“举办多少音乐会都是没用的,关键是用内容说话。我不是作曲家,没法自己创作乐曲,但我也在尝试弄点作品出来。现在在做普及钢琴教育的教材,已经专门为儿童打造出了《跟郎朗学钢琴》的教材。”谈到未来,除了普及钢琴教育,郎朗还称要继续把公益做下去。“每年的150多场音乐会,就有30场是公益场哦。这点我必须说,因为我觉得很重要。”据悉,《超越无限》是索尼音乐专门为此次活动定制的,将伴随郎朗12月巡演同步发行,它凝结了郎朗5年来在索尼古典旗下发行的最经典录音。

    孟京辉与马尔特豪斯剧院合作、用英语演出的《四川好人》,选择的是布莱希特流亡美国期间,经过修改、并未完成、被称为“Santa Monica”的文本进行改编,由于目前国内看不到这版剧作,这就使得任何对改编意图进行比较的尝试都会进入一个“灰色地带”,不过就可见的描述,此版最大的改动在于将隋大开设烟草工厂的情节,替换成了毒品交易。这无疑加重了隋大行为的不义,也就加深了沈黛道德的困境,而毒品交易更不难勾起我们对上世纪40年代美国街头文化、甚至如今社会边缘“街头一景”的联想。

    努力保留二人转最原始的味道赵本山时不时地耍宝,把旁边的画家范曾逗得前仰后合,“我也总告诫我的团队,人一定要低下头,站在地上。有时候低调也是一个很高调的词。要真正做到,我们都朴实起来,才能够做好我们的二人转。”说到二人转的现状,赵本山也是一脸担忧。“大家说起二人转都会想到赵本山,但二人转本身并没有给我管理它的权力。”对于二人转现今存在的一些无序状态,赵本山表示:“我搞二人转研讨会的目的也是希望我们都能重新重视起来,保护我们的根。”“其实铁岭,还有无数个赵本山,只是可能还没有被发现。通过我们的努力,保留二人转那股最原始的味道。我老说二人转,就是猪大肠,如果洗干净了也就不是二人转了!”赵本山说。对于二人转未来的发展,赵本山表示:“发展二人转,我们甚至不想要钱,我们可以自己花钱,我赚的钱就想给咱家乡花。我不求铁岭给我啥,我求铁岭跟我要点啥!”名家声音白岩松:曾因东北口音被央视罚1600多元白岩松表示曾因为自己的东北口音,被央视罚款1600多元。自己身为东北人,二人转更是自己特别熟悉的文化形式。“二人转是非常接地气的东西,如果说在饮食上,大米豆腐面条承接着文化,那么二人转就跟这些日常食物是一样的!”白岩松表示。他最后说道,重视、宽松、创新才是二人转发展道路上的三个要点。

    不论身份、经历,或是戏剧美学与实践,布莱希特在变动中被人们接受,更重要的在于,布莱希特自身也是变动的。《四川好人》不是他对自己作品唯一的修改,而他的戏剧理论也在不断变化,所有变动又都架构在对时代、社会、观众的体认之上,所以对布莱希特作品原装的搬演,反而会涉足违背布莱希特方法论精神的风险。孟京辉导演的《四川好人》,舞台上营造的废墟感、砍瓜切菜的行为穿拆,或是与心跳合拍的音乐,这些都是带有明显“孟氏美学”标签的舞台语汇。与此同时,舞台上身着婚纱、手提购物袋、吃着零食叼着烟的三位神仙,推着购物车出现的“八口之家”群像,吃着方便面的婚礼场面等等,又不免让人好奇,如果布莱希特活在今天,面对当下的社会景象,是否也会做出同样的处理?

    朱昌耀对闵惠芬的身份定位为两个词:尊师、楷模。他回忆自己第一次见到闵惠芬老师的时候距今已近40年,40年来她一直是位非常好的老师,“每次回南京我都会和闵老师交流二胡艺术,近十年南京举办了多项全国性的民乐活动,每次必请闵老师,闵老师每次都义不容辞来支持我们”。朱昌耀至今记得1982年闵惠芬对自己的一次辅导,按照指导后来得了一等奖。他还回忆自己做学生的时候老师总是说他的《二泉映月》拉得好,但没深度,“后来听了闵惠芬老师的演奏,我终于领略到了其中的深度和内涵”。

    对于布莱希特剧作语言的转译,语言“陌生化”质感的流失是注定的,也不可否认,孟氏的这版《四川好人》中有不少语汇缺乏清晰指向,不过有趣的一点永远在于,这些处理又很可能是由于客观条件的限制。比如法庭一场之前,为什么演员的尾巴要被警察一一砍掉,导演解释部分原因是演员们并无时间换装。不过有些情节的处理,确实造成了一些矛盾,比如当删去卖水小王对于自己“恶”的意识,删去苏福将小王的手弄残的情节时,沈黛所发出的“我该怎样面对他们”的质问力度也会相对缩减;而经常从轮椅上站起来领舞的苏福,不难被看作当下“赢家通吃,资本无罪”的引领潮流,然而他又并未成为全剧真正的决定力量。

    时下的运河杭州拱墅段,则更似一幅新旧时光交汇“图景”:在这里,愈发清澈的大运河水倒映着两岸古老与现代交错的城市风貌;在这里,老旧工业厂房孕育着文创、互联网等新型经济的喷涌而出。365在线投注运河天地新貌 主办方提供据了解,本次走运大会以“杭州与世界同走运”为主题,以运河主城区沿岸绿道为活动范围,沿途将经过大兜路香积寺广场、运河文化广场、运河天地等多处景观,领略大运河两岸千百年来历史风貌的变迁。

    如果布莱希特创作的时代,台下的观众曾被视为一个共同阶级,他们在走出剧场后被寄予一起改变世界的期望,那么今天,当每一个观众都在追求个体的意识,面对一个破碎的观众席,布莱希特的故事又将如何抵达人心?孟氏舞台上快速推进的剧情,调侃、粗暴、又无厘头幽默的叙述,这些共同拼凑起的街头一景,裹着布莱希特的精神,正如全剧结尾沈黛分娩出的那颗“石头”,又如始终只有分针持续旋转的表盘,绝望、虚妄、抑或希望,观看、接受的选择将更多交给观众。

    “当时,冼星海在窑洞里写,我们在窑洞外的树下等。每写好一段,就让我们试唱,说直感、谈看法、提意见。经过六天六夜,三易其稿,终于完成。”考虑到莎莱出色的音乐才华,冼星海选择她担任《黄河怨》这首情感要求和演唱技巧难度较大的女高音独唱。“演出时,中央领导都来看了,我既紧张又无比兴奋,唱完后,我从舞台上蹦了下来,毛主席用手摸着我的头顶说:小姑娘,唱得好!”说到这里,尽管已过去大半个世纪,白发苍苍的莎莱仍抑制不住兴奋。

    □贾颖(剧评人)

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