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鲁迅《伤逝》33年后复排歌剧版 莫华伦出演涓生

时间:2018-8-1 13:40:05来源:本站 作者:admin 点击:7次
本报讯(记者 伦兵)“一个小节不删,一个音符不改,尽量保持它的原本风貌。”这是著名歌剧导演陈蔚在给施光南的歌剧《伤逝》进行复排时提出的要求,扮演涓生的著名男高音歌唱家莫华伦和扮演子君的女高音歌唱家王莹更是全身心投入到这部33年前创作的歌剧中。不久前就

    本报讯(记者 伦兵)“一个小节不删,一个音符不改,尽量保持它的原本风貌。”这是著名歌剧导演陈蔚在给施光南的歌剧《伤逝》进行复排时提出的要求,扮演涓生的著名男高音歌唱家莫华伦和扮演子君的女高音歌唱家王莹更是全身心投入到这部33年前创作的歌剧中。不久前就开始的联排,让剧组所有演员感受到施光南音乐巨大的魅力,连莫华伦这样演过数十部中外歌剧的演员,也在演唱《刺向我心头的一把利剑》和《告诉我》时流下了眼泪。由中国歌剧舞剧院复排的这部歌剧将于12月11日在天桥剧场上演。

    作为“余脉相传——2018京剧传统骨子老戏展演”头炮戏,著名余派坤生王珮瑜将于4月29日在上海天蟾逸夫舞台贴演京剧《朱砂痣》,这是时隔60年来该剧首次登上舞台。余派经典戏不少,可有完整保留的并不多,为学这出《朱砂痣》,王珮瑜可谓绞尽脑汁,“上天入地”使尽浑身解数。在谭鑫培曾孙、“谭派嫡传”谭元寿先生的艺术指导下,结合菊坛“隐士”余派名票李锡祥先生的回忆,还原了这出经典老戏《朱砂痣》。

  《朱砂痣》传唱一个时代

今年是王珮瑜从正式入科算起的第21个年头,选在这个时间做传统骨子老戏展演,王珮瑜表示:“我希望对之前20年的学艺生涯做一次总结,同时也为未来之路找寻方向。”

选择《朱砂痣》为“余脉相传——2018京剧传统骨子老戏展演”开锣,是不忍这部曾叱咤一时的经典老戏“失传”于舞台。王珮瑜说:“《朱砂痣》对大多数观众来说都是一出全新剧目,但事实上它曾被传唱过一个时代。”

据悉,此戏早在清朝末年就曾上演,包括孙菊仙、谭鑫培、汪桂芬等京剧后三鼎甲在内的许多老艺人都曾演出。全剧以唱功见长,有大段细腻婉转、抑扬有致的二簧唱腔。上世纪20年代,有满城传唱“借灯光”的盛况。相声大师侯宝林的《戏曲与方言》这段相声里,就曾以《朱砂痣》的念白“丫鬟掌灯,观看娇娘”为例,对比京韵京腔和上海方言的差异,十分生动谐趣,也从一个侧面反映了《朱砂痣》在当年的流传之广。

  不受门派壁垒的束缚

谭鑫培晚年曾几次贴演《朱砂痣》,但由于多种原因几近失传。现传世较广的为谭富英先生的录音版本,由谭元寿先生配像演出。谭余一脉的伶票两界后学,如今都以能够拥有谭鑫培的《朱砂痣》资料为荣,视为珍宝。王珮瑜此次演出的唱腔,正是源自谭鑫培、陈彦衡、余叔岩这条脉络的珍贵版本。

据本次展演的艺术顾问谭元寿先生回忆说,上一次见到这出戏,是父亲谭富英1953年在北京工人俱乐部的演出。而谭元寿本人,正是这出老戏音配像资料中的配像主演。

听闻王珮瑜要复排演出《朱砂痣》,谭元寿高兴不已,欣然接受邀约担任艺术指导。回忆初见王珮瑜时,谭元寿先生微笑道:“那时她不过才十五六岁,真像孟小冬先生。不说百分之百,也有百分之八九十。后来我教过她《御碑亭》、《桑园寄子》、《卖马》、《南阳关》等戏,真是个非常聪明的孩子。”老先生笑称自己也算王珮瑜的“粉丝”,“直到现在,电视里有她的戏我准看。”

谭元寿先生表示,多学老戏、多唱老戏,这是大好事:“希望王珮瑜不要被流派捆住手脚,不要有门派壁垒的观念,演员就应多学习和借鉴。谭余本来不分家,而且,现在大部分的老生流派从来源上说,都是谭派的分支,完全应该互相借鉴。”

  寻觅十八张半外的“余派”

陈彦衡,是谭鑫培后期合作默契的贴身琴师,并是余叔岩的主要老师之一。现传世最为著名的《朱砂痣》唱段录音,应属夏山楼主韩慎先的“借灯光”,正是由陈彦衡操琴。他在老谭的基础上,对唱腔音乐加以改进并儒化。

王珮瑜不仅向谭元寿先生求教了整台戏的表演部分,还有幸寻访到沪上余派名票李锡祥先生,在唱腔方面向李老先生诸多请益。李锡祥早年曾先后向程君谋、苏少卿、罗亮生等前辈须生名家问艺,是陈彦衡的再传弟子。因此王珮瑜此次贴演的《朱砂痣》,可以说是最大程度上保留了谭余一脉的古老艺术风貌。

寻访学习《朱砂痣》是一个漫长琐碎且时有碰壁的过程,王珮瑜毫不讳言:“学这出戏,最艰难的部分是选择版本、寻觅老师的过程。因为希望觅得老谭先生和余先生的资料,我重新体验了久违的投师访友的艺术苦旅。”然而,好戏亦有灵性,自会结缘有心人。王珮瑜很幸运地遇见了李锡祥先生:“承蒙先生厚爱,愿意做我这出戏的唱念导师,并把他珍藏多年的唱腔版本传授给我。和李先生年轻时一样,寻觅十八张半之外的‘余派’,是我们几代余迷共同的困顿,也更是快乐的来源。”记者 朱 渊 文 朱良城 摄 

    导演陈蔚曾经执导过《五姑娘》、《红河谷》、《再别康桥》、《大汉苏武》等众多歌剧和音乐剧,他在接受北京青年报记者采访时说:“33年前,人民音乐家施光南创作了这部歌剧,讲述了经过“五四”运动后的年轻人对爱情的追求。这是鲁迅的一部著名小说,改编成歌剧上演时,施光南创作的优美音乐给观众留下了深刻印象。今天重新排演这部歌剧,不仅仅是向大师致敬,剧中表达的年轻人争取婚姻自由的内容,在今天也有着借鉴的意义。因此,为了尊重作者,我们对施光南的音乐将做到不删一个小节,不改一个音符,而对原来只是手稿的总谱进行重新整理,在排练中我常常被演员们的演唱所感动。”

    记者看到,《车马出行图》画册运用线勾平涂手法,使众多人物组成了一幅色彩富丽、生动活泼、富有立体感的图画。整幅图画中最为引人注目的就是用五棵柳树,将画面巧妙地分隔成五个画段,从而强化了故事情节。

    中国三大男高音之一的莫华伦演出过多部中外歌剧,这一次特别重视出演涓生的机会。他告诉记者:“过去演过很多外国歌剧,也演过三部中国歌剧,只有《艺术家的生涯》曾经把我感动得流泪,而《伤逝》是我第二个演唱流泪的戏。当乐队奏起《紫藤花》,优美的音乐就深深扎在你的心中;当演唱《告诉我》时,我的情绪已经不能控制,因为这时的涓生是追求真正的爱情,他们冲破了重重阻力但最后的结局是那样的凄惨——爱情离开了,子君也死了,让人不能自制。演《伤逝》很过瘾,施光南的音乐好听又有戏剧性,是一部很难得的好戏。这是我最认真排演的一部歌剧,花了很长的时间做准备。而且《伤逝》又是鲁迅的名著,连香港的朋友都知道,演这部戏很值得。"

    11月30日《人民日报》和12月初《时事手册》半月刊,先后发表这首歌。歌曲发表后,周巍峙觉得歌名不够理想,后借鉴由中国新民主主义青年团旅顺市委主办的《民主青年》杂志上刊登时所用题目,将其定名为《中国人民志愿军战歌》,12月30日在《人民日报》发表。  好友追忆中国文联副主席徐沛东他是我们的好大哥中国文联副主席、作曲家徐沛东在得知周巍峙逝世的消息时称:“这是文艺界的一个重大损失,周巍峙在党的各个发展时期为文艺工作做出了重要贡献,他在音乐界有极高的威望。这不仅是因为他担任领导工作,而是因为他是我们的好大哥,我们有什么问题都会向他请教。”徐沛东说:“周巍峙有很强的工作能力,他从不计较职务高低,为人坦荡、和善,从来都是以身作则、起表率作用,在文艺发展的各个时期都做出了重大的贡献。他创作的《中国人民志愿军战歌》在当时不仅鼓舞了抗美援朝战士的斗志,也影响了全中国人民的斗志,每当这首歌响起的时候,那种光辉灿烂的昂扬斗志就会涌入心头,让人久久不能忘记。”作曲家吴祖强从来不回避问题著名作曲家吴祖强得知周巍峙逝世的消息时称:“周巍峙是我们的老上级,也是文艺界的重要人物,我今天得知他逝世的消息很难过。”吴祖强称:“我曾和周巍峙住在一个院里,之前我们并不是很熟,但他对人很热情,尤其关心音乐事业,那个时候我们会在一起分析当前音乐界的一些发展情况,我有问题也会去请教他。他很诚恳,从来不回避问题。他的去世对于文艺界损失很大。”中国煤矿文工团团长瞿弦和生活中的老顽童中国煤矿文工团团长瞿弦和在得知周巍峙逝世的消息时非常震惊,“这是什么时候的事,前一段时间他身体还不错啊。”瞿弦和称:“虽然周巍峙长我28岁,但我们在生活中是好朋友,我常到他们家去。在我的印象中,他是个好丈夫、好领导,但同时他也是个生活中的老顽童。”瞿弦和回忆:“1976年,‘四人帮’刚垮台,我们搞了一台诗歌朗诵会,邀请王昆老师来参加。王昆文革时挨批斗、进牛棚,虽然文革已经过去了,但是压力还是很大。我记得周巍峙披着一件军大衣陪着王昆走过来,而且整场演出都一直陪着王昆,他对妻子特别关爱。”但是生活中,瞿弦和称周巍峙是个老顽童,“我记得有一年的梅花奖颁奖,我是评委,周巍峙是颁奖嘉宾,我和他站在侧幕条等。我觉得他年龄太大,就让他坐下来等,结果他拿出手机来玩,看到一条有意思的信息,还招呼我,小瞿小瞿,你快看。当时我还和他说,您可真是能够接受新鲜事物的了,因为那时候他已经90岁了。他一直都很活跃,就在前两年,每年中国文联搞的百花迎春的联欢会上,还能看到他在第一桌的位置上坐着。” 京华时报记者杨杨

    王莹是解放军艺术学院的声乐教师,也是歌剧《伤逝》复排的积极推动者。她告诉记者:“在学生时期,我就喜欢这部戏,经常演唱其中的唱段,像《紫藤花》、《不幸的人生》等等。因此,这次演出《伤逝》圆了我的梦想;同时,这也是我演的第一部歌剧。作为歌唱演员,演歌剧才是最高的艺术追求。虽然我没有经验,但进入剧情后,我们都被剧中故事和该剧所表现的内涵所感动。我相信,这一次演出后,这部戏将会保留下来,因为它是老百姓听得懂的歌剧,也是很有文学性、品位很高的歌剧。”

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